“只他们能在大事大非上，能保持本心和信念，就算很不错了。。。平时一些言行，也不太计较”

鱼糊了，赶快翻。。。”

好，烤好一条鱼，我回答你一个问题。。”

听见他们背后说你坏话了。。。

他有些困惑，甩了甩湿漉漉的袖子，

“虽然都是吃草地，但你见过俊马和一群鹿呆在一起么。。我和他们本来就不是一路的”

“诋毁之言，为什么在意，。。如果敢当面说，我不介意，给他点教训。。

“至于背后说我出身卑贱。。来历可疑什么的，。。。他们既然在许多地方，都比的过我，就只好从出身家世，祖上的荣耀上寻找心理安慰。。。这也是人之常情。。”

“已经完成了。。。

一个胡子花白的老走上前来，恭恭敬敬的说。

“还请大人赏鉴。。。

“终于好了，”

我伸伸懒腰站起身来，不枉我这两天在这里装深沉鱼，玩钓了又放的游戏。

拍拍小正太的脑袋，被很孩子气的闪开了。

瞧去。。

这人叫张萱，名字听起来很美，却是个长相十足猥琐地老先生。

不过他乃是天宝年间颇有名气的宫廷画师，于当时杨畀、杨宁同任史馆画直，工画人物，特别是擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时，最出名的作品，就是那幅描绘杨太真的三姊虢国夫人。及其眷从盛装出游《虢国夫人游春图》。可惜象他这种人，在开元天宝年间实在太多了，在战后也混的最惨。财政拮据的宫廷，也没有功夫供养他们这些粉饰太平地闲人，大多数流落民间，穷困潦倒。

我也在美术史课听过他的作品《捣练图》，才让人招募到画院里当教师，才不至于沉沦于潦倒，又出资赞助他们做一些创作活动，毕竟无论是书法还是美术创作，都是不小的花费。有钱有闲的人，才折腾的起这种高雅的东西。

我看了一眼用数个弟子才能摊开的画卷，嗯，

大致的人物轮廓和动作，都用碳色描出来了，剩下的就是修饰和润色，抓地是鱼儿上钩的那一刻，由人物周边延伸出来的景物框架，也大致规划了好空间格局。剩下地只在其中描白填空就可以了，虽然繁琐一些，但最费功夫的人物神姓捕捉的部分已经解决了，剩下的只慢慢补充，反正景物又不会跑，。

我身在画中，很有点孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪的味道，

这就是辋川二十景图。与后世留在寺院墙壁上的那幅残卷不同。上面还有十几个名家的手书题留，这就是有名的拼画大卷。融合了十数位当代名家各自所代表的画风和技艺。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第4页/共5页