更重要的是，张国戎把两百减到了一百。

一百块，两个大手大脚惯了的明星，要怎么过完一个月？

这个期待感，在2001年，满中满了。

而在这些之外，其实还有一个隐性的期待感，那就是：

截止目前，张国戎和梅姐已经和反派导演接上火了，也揭开了沐抚村的一角。

可是，始作俑者——小齐总，还没出现呢！

观众在潜意识里会同情张国戎和梅姐，也会同情沐抚村的村民。

太可怜了，原来繁华之下还有这么贫穷的地方！

这是人类母性的一面，也是善的一面。尤其是华夏文化，会对弱者产生强烈的同情。

而这种共情自然而然的，会让观众对小齐总这个“有钱人”人设，在这里会起到多大的作用，有所期待。

一直以来，自从齐磊出现在公众视野之中，他给人的印象是——放荡不羁。

但在张扬的性格之下，齐磊做过的事儿，发表的言论，又都是很正面、很得人心的。

再加上，网吧连锁白手起家、愣头青的吸纳南光虹搞系统、面对内外夹击的无惧无畏，还有手撕畅想老柳的大获全盛。

即便齐磊从来没给自己立过人设，可是在公众眼里，他的种种表现，其实已经有人设了。

放荡不羁、心存正义，还每战必飘逸且决绝。

这是什么？俨然一个行侠仗义，仗剑江湖的形象啊！

把这个人设放到沐抚村这样贫困的地方，放到每个月只有一百块的张国戎、梅姐之中，面前还是一个反派人设的导演，会是什么效果？

小齐总的到来，能不能改变张国戎和梅姐的尴尬处境？

甚至，有些同情心爆棚的观众，会产生另外一种期望，那就是：

沐抚村的村民太可怜了，守着绝世美景，却如此贫困。

财大气粗，又每每以正义形象示人的小齐总，能不能再慷慨一把，改变这里的贫困面貌？

这等于是在观众之中设置一个隐性议程，就是：小齐总到底会，还是不会改变困境？

同时，这也是的另一种应用。

之前说过，不仅仅是可以给公众设定一个框架，简化对信息认知的过程。

就比如，节目组一上来，就给王胖子用字幕打出了一个反派导演的标签，直接把观众带入到导演会和嘉宾对抗的框架之内。

而框架理论，除了这个应用之外，其实还有一个对普通人来说都相当实用的特性。

那就是，同一个事件的第二种表达。

说白一点就是，同一个信息，不同的表达方式，会带来完全不同的效果，甚至不同结果。

这就是框架的第二个特性。

用传播学教材上的案例说明就是：假如，某国要进行一次境外军事行动，可能会造成无辜平民的大量伤亡。

在向国会申请这次行动的时候，就有两种描述方式。

而这两种表达方式，会带来完全不一样的结果。

一种是，“这次行动，可能会造成百分之十的平民伤亡，大约在100人左右。”

百分之十啊！很高了。

100人也太多了，某国那些道貌岸然的圣母婊是绝对接受不了的。

当然不是同情心，而是要考虑选票问题。

换位思考一下，如果换成你是决定做不做这件事的人，你会不加思索的牺牲一百个无辜生命吗？

会怎么选择？

这个时候，就需要第二种表达方式了。

第二种描述是：“这次行动，可能会拯救90%的平民生命，可以把平民伤亡压缩到100人左右。”

这种描述，你再看圣母婊们是什么反应？

如果让你做选择，你又会怎么选？

这就是，针对同一件事，设定框架的不同，带来的不同结果。

工作生活中，同样是这个道理。如果你觉得，即将阐述的信息可能会对受众带来伤害或者反感，可能会被你的长辈、上司否定，那也许可以找另一种表达方式。

落实到。

如果，在节目中几个嘉宾坐下来，直接说扶贫，说帮助沐抚村民。

“这里很贫困，我们应该如何如何……”