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1059 改朝换代

可以明显地感受到,保守势力的慷慨激昂,“狂暴之路”在奥斯卡之上横扫十一座小金人的举动,简直堪称是世界末日,悲叹着、愤慨着、谴责着、扼腕着、痛心着、失望着。但,保守势力却无法改变学院的颁奖结果,木已成舟,更令他们无力的是,他们现在势单力孤,主流媒体的赞誉之声几乎就要将他们淹没。

比起批判声来说,超过百分之九十的媒体都在欢呼着历史时刻的到来,庆祝着酣畅大胜的诞生,正如“狂暴之路”在颁奖典礼之上的绝对优势,美国媒体们也深深感受到了这场变革已经无法阻挡地到来了,他们纷纷敞开怀抱,欢迎新时代的序幕。奥斯卡的媒体中心已经提前进入了派对时刻。

不过,即使是赞美,主流媒体依旧分为了不同的两个阵营,再次证明了兰斯对“狂暴之路”这部作品的构想——这是一面镜子,不同阶级、不同文化、不同意识,将会映照出截然不同的结果。

以“纽约时报”为首的东岸媒体关注于兰斯以及混沌影业所创造的历史,“狂暴之路”这部作品所蕴含的精神、反映的内核,恰恰是对二十一世纪的最佳诠释,问鼎奥斯卡仅仅只是第一步而已,其真正伟大之处还是在于对整个文化潮流走向的影响,这一壮举是如此不可思议,不仅不会因为时间的流逝而磨灭,相反,岁月的沉淀将会见证这个夜晚对于整个北美文化所带来的巨大影响。

“纽约时报”以“兰斯洛特-施特雷洛,辉煌缔造者,大师步伐已经走在了奥逊-威尔斯、斯坦利-库布里克、乔治-卢卡斯之前!”为标题进行报道,他们之所以认为兰斯走在了这些大师之前,不是因为一座奥斯卡小金人而已,而是因为兰斯所代表的文化创新真正成为了潮流的引领者。

奥逊开创了全新的电影语言,彻底颠覆了电影艺术的规则;斯坦利对未来世界的摸索和揣测、对社会隐喻的探讨和深入、对镜头语言的挖掘和利用,独步天下;乔治则改变了商业电影的模式,带来了现代电影产业的开端,不仅将视觉特效发扬光大,而且还让电影作为奇思妙想的载体,拓宽了全新领域。毋庸置疑,他们都是伟大的。

兰斯也是如此,对于镜头语言的使用、对于视觉与心理的结合、对于当代社会的探讨以及对艺术和商业的结合,这都足以载入史册。但兰斯又更近一步,称雄了作为主流文化代表的奥斯卡,真正地凭借一己之力开创了全新时代。

于是,“纽约时报”不仅将“伟大”的名号冠在兰斯头上,更是第一次提出了“电影巨匠”的称呼,将兰斯送入了殿堂级别的高度。

“芝加哥太阳报”则将瞩目焦点锁定在了“狂暴之路”这部作品所折射的时代特征之上,这种特征具有鲜明的网络色彩,主流与异类、多数与少数、强势与弱势等不同群体之间的矛盾,伴随着网络时代的快餐文化,开始被逐渐放大起来,当人们以为歧视已经消除时,那种根植在三观深处的歧视却被赤果果地揭露开来,让社会意识到:歧视不仅没有消失,从来都没有,而且树大根深,消灭歧视的道路依旧任重道远。 本章未完,请点击下一页继续阅读! 第2页/共3页

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