也许，这些‘种族主义者’们终究会逐渐改变，也许不会；也许‘狂暴之路’还是会像去年的‘断背山’一样，再次惨遭无视，被另外一部名不见经传的作品夺走所有光芒；也许‘狂暴之路’的票房将会惨败，不仅因为邪典风格世人无法接受，作为暑期档主力的大部分男性观众也无法接受。但，施特雷洛迈出了这一步，坚定不移的一步，展现出了远远比时代更加进步的心胸和视野。

这让人不由想起了寓意深远的犯罪三部曲。

难以想象，一部完完全全的暑期档爆米花商业作品，一部**迭起、简单粗暴的视觉大片，居然挖掘出了如此内涵。背景是废土，但核心却是希望，硬核动作片，独立自主的女人却真正地支撑起了半边天——这对于那些以为在大屏幕上塞几个性/感能打的动作女演员就能体现女权主义的电影制作者来说，是多么强有力的一记还击。

麦克斯，费罗莎，纳克斯，三个角色支撑起了施特雷洛构想的废土世界，安加拉德则成为了串联故事的暗线，在乔治-米勒的基础上，真正地构成了完整的世界观，并且发展出了旺盛生命力。这是‘疯狂的麦克斯’，这又不是‘疯狂的麦克斯’，这是属于施特雷洛的‘狂暴之路’。

兰斯洛特-施特雷洛，一位导演，一位演员，一位编剧，更是一名大师。他‘狂暴之路’这部作品，把自己真正推上了大师级别的宝座。何其有幸，我们是见证者之一。”

这是来自于“综艺”杂志的评论，通篇将观点聚焦于好莱坞电影作品所缺乏的女权主义。每个电影产业从业者都知道，这是“一个男人的、男人的、男人的世界”，从学院对影帝、影后、男配、女配的颁奖倾向，到男女不同酬的差异，再到商业电影的女性花瓶，整个行业的方方面面都透露着沿袭了数千年的男权社会本质。

即使是近年来女权开始逐渐崛起，先后出现了“古墓丽影”、“猫女”、“杀死比尔”、“霹雳娇娃”、“魔力女战士”、“生化危机”、“史密斯行动”等以女性为主的打斗电影，安吉丽娜-朱莉更是俨然成为了新一代女打星的代表。但正如“综艺”杂志，还有罗杰-埃伯特所言，这些作品都是披着女权主义的外衣，以性/感身段的视觉效应锁定男性市场的作品，归根结底，这些女性角色依旧是用来取悦男性的武器。

但，“狂暴之路”却截然不同，它不仅赋予了费罗莎完整的人格，而且剥离了性别差异，真正将费罗莎与麦克斯放在了同一个水平层面上，双方彼此信任、彼此帮助，共同前行。这才是真正的突破——平等，呼喊了超过半个世纪的口号，却才是第一次前所未有真实而生动地出现在了电影大屏幕上。

这绝对称得上是影史里程碑，就如同去年的“断背山”一样。

所以，“综艺”杂志也第一次抛下了他们和“好莱坞报道者”之间的偏见与差异，传递出了同样的思想和认同，满分一百分在清一色的赞誉之中并不显眼，但却增加了满分队伍，真正地将“狂暴之路”送上了经典王座。

恍然之间，人们这才发现，所有主流媒体、所有权威媒体、所有专业媒体，难以置信地保持了意见统一，这对于一部商业电影来说，堪称匪夷所思。(未完待续。)