王文增笑了笑表示认可，林东峻继续话题。

“这些东西说大了就要往产业、人才、制度、文化、技术等方面来说，往小了说就是咱们的导演不行，拍不出好的类型片。抱着不知所谓的文艺片等死，还看不起类型片，呵呵。”

“你可以看看米国的文化输出，就是靠一部部的类型片完成的，人家整个市场文艺片的占比是低于30%的。再说说香江电影的输出，东亚、东南亚最火的明星是不是香江出来的？人家拿什么输出，还不是类型片……”

“你说咱们的市场不大吗？几年前咱们的年度总票房还有二三十亿呢。再往前，每年的观影人次几亿十几亿人次，十三亿人，随着改开的不断深化，人民群众日益富裕，你想想有多少有条件的人愿意走进电影院看电影？”

“当然电影业的衰落也和电视机、VCD、DVD的普及等的冲击有关系，但是这种冲击是全球性的，为什么人家能扛得住冲击，咱们一冲就垮了呢？”

“所以，真正想要国内电影业的崛起，必须首先要有一批能拍摄类型片的导演出来，用票房上的成功来引导整个电影产业的转向……”

“回到上面的问题，对有些媒体的批评嘛，我只能说电影的娱乐性和艺术性并不是无法兼容的，比如说《铁达尼克》。《吕得水》虽然比不上《铁达尼克》，但是我认为我把娱乐性和艺术性处理的还可以。对于类型片，我并不排斥，相反，将来我可能会拍很多类型片，当然，艺术电影也会拍。我还年轻，有很多可以尝试的机会……”

实际上两人都很默契的没有谈电影的正值宣传属性，这个目前基本是主旋律片的问题。而主旋律片基本和市场上其他片子是不冲突的。

“所以，你对这些批评都是选择忽视？”

“也可以这么说，我不喜欢和别人在媒体上讨论这些问题，导演嘛，还是要拿作品说话。而且，我拍片子，有个重要的原则是尽量不让投资人赔本。这也是我第一次选择喜剧片的原因之一。”

“你很看好这个类型的片子？”

“喜剧片在国内还是很有市场的，小投资，只要稍微剧本好一点，回本还是很容易的。不过国内目前比较缺乏喜剧大师……”

“你觉得小钢炮导演怎么样？”

“这个我们不熟，我只能说，他的片子很有市场潜力。”

“那你会继续拍摄喜剧片吗？”

“可能会继续拍。不过我第二部电影基本已经拍完了，现在在做后期，明年可能会和大家见面。”

“能说说吗？”

“这是一部艺术片，关于爱情、清除记忆的。暂时只能说这么多了。”

看到林东峻不想多说，王文增也没继续追问下去，“最近媒体上有人称呼你‘第六代导演’有人叫你‘第七代导演’还有人叫你‘新生代导演’，你对这个问题怎么看？”

随着《吕得水》票房大卖，关于北电又出了一个了不起的年轻导演的事情媒体上传得沸沸扬扬。

为什么说又呢？前一个很有争议的年轻导演是贾章柯，去年的《小武》拿了不少的奖，虽然没法在国内上映，但是还是被部分人吹捧为新一代亚洲电影人，有人喜欢他的电影，有人很讨厌。

关于贾樟柯第几代的问题，大家都没什么争议。他的电影主题和以往第六代的前辈们如出一辙：聚焦边缘全体，关注城乡变迁中部分人群的生活。

但是林东峻又不一样，他的电影主题和第六代们关注的问题几乎没什么交集，还是拍的喜剧片出身，虽然出道时间早，和贾章柯也就相差一年，但是划分到第六代有些人不太认可。

比如，有记者采访了第六代导演王晓帅，他就说道，“没有拍过严肃电影的导演，就不能称之为‘代’”，“因为他们的电影缺少艺术味道和文化承担”，“第六代导演之后不可能再出现能划代的电影人，没有所谓第七代，因为他们没有共性”。

为什么会有‘代’这个划分呢？基本就是国内学院里或者电影厂出来的某一批导演，有一批为大众所知的作品，然后掌握了某些话语权，在电影史上给自己找了个位置……

那么，林东峻又应该归属到哪一代呢？