有些听众对指挥的变化就显得迟钝，也可能是已经形成惯性了，在耶罗米尔走向台边时，前排的一些人又回头再度锁定作曲家了。这些人好像也没意识到自己被惯性支配了，或者就是打定主意将错就错，都一本正经地朝作曲家鼓掌还喝彩呢。

杨景行虽然没大张旗鼓地接纳欢迎，但也没脸红婉拒。

观众席上鼓掌喝彩的人和致敬对象都问心无愧的样子，而耶罗米尔肯定又得在后台矜持一会，于是那些冲着舞台的听众也开始转向作曲家这边，闲着也是闲着，或者就当是个顺水人情。杨景行前面那位虽然懒得站起来了，但也照后转坐着边拍手边叽里呱啦前言不搭后语地些陈词滥调的奉承吹捧话。

杨景行也真能坐得住，明明那么多饶目标是自己，他还是一副把掌声献给舞台期盼指挥再露面的样子。

人家指挥都拖着一把站了一晚上的老骨头上上下下跑好几趟了，作曲家还心安理得理所当然的样子，纽约听众显然看不下去了，更多有正义感的人也把矛头对准了杨景行这边。华人华侨现在高度关注场内局势的瞬息万变，稍微地观察犹豫后他们就都把握住了新机遇，开始更明目张胆地为作曲家鼓掌喝彩。

现如今的听众不同于巴洛克古典主义时期那些达官贵人，今音乐厅里的两千来人没几个雍容华贵的，他们无需供养大多比他们还富裕的音乐家，也不会攀比炫耀那些艺术家是自家座上宾而且有什么作品是为自己而创作。现如今的音乐家也不用在演出后一个挨一个地去亲吻每一位贵族的手背，高雅地吟唱对捧场者的无上敬意。现代社会中听众和作曲家之间大概是真的疏远了，即便是莫里茨这种首屈一指的作曲大师，在献上了那么充满诚意的作品后也没得到一句我爱你，还不如三线歌手。更别不知道从哪冒出来的杨景行，不光人没见过，作品更叫人陌生，何况这家伙的样子看上去也没什么亲和力，作为初来乍到的新人都不知道表现些出些荣幸和惶恐。

听众们本就没有多少向作曲家隆重致敬的经验，现在又失去了耶罗米尔的统一指挥，更要面对着一个没什么来头又不懂得迎合的年轻人，真是困难重重，所以音乐厅里这时候就有点涣散了，听众们不再那么团结统一齐头并进，一部分人继续朝杨景行鼓掌，一部分人则专一地等指挥，有些人则自顾自地聊。更多的人在通观全局或者出于不确定状态，他们好像没个主意，东张西望着机械地拍手似乎在等待发生点什么但也没明确的期待，就算真有什么意愿他们也不会当出头鸟。

作曲家后面坐着一对年轻的白人情侣，通过这两位探讨琵琶和鲁特琴关系的对话可以感觉到他们至少也是新婚夫妻，男人对女人很耐心也很卖弄，在深情编述一个大概跟查理马特同时期的东方文艺故事，关于“angynasy”有一知半解，但着着又拍起手来。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第5页/共7页