龚晓玲问邵芳洁和刘思蔓：“你们俩练得怎么样？”

刘思蔓说：“几次。”

贺宏垂变和蔼了：“先不急，你们要慢慢来。”

大家一起听了一遍二胡部分，可好一会没人敢发表什么意见。龚晓玲说：“为什么我们说这一段是整首作品中最重要的部分之一，不是因为它看起来是**，或者小**，因为这一段的结构和内容都比较复杂……”

两个教授好一阵说道，让刘思蔓和邵芳洁表情更严峻了。

二胡之后是电吉他。蔡菲旋却为难，看齐清诺：“你来。”

齐清诺没推辞，过去提起吉他调了一下音就开始。她弹得很不错，龚晓玲说：“非常好，不过这一段的重点其实在和声，你们会发现，吉他旋律贯穿始末其实是为了衬托和声，这一部分，其他人千万不能松懈。”

电吉他之后是全曲最**，这一部分先不讨论，说接下去的三弦。龚晓玲提问：“大家想过没有，杨景行为什么要把三弦放在后面？”

年晴说：“为了保持基调。”三弦的味道确实很重。

龚晓玲摇头：“这只是表面。齐清诺，你认为呢？”

齐清诺笑：“他喜欢三弦。”

龚晓玲和大家一起笑：“不是，至少不是主要理由。你自己有什么看法？”

何沛媛摇摇头：“我不知道。”

贺宏垂问：“练了没有？”

何沛媛点头。

贺宏垂不啰嗦：“弹一遍。”

三弦这一段，是在传统音乐基础上作出最大突破的一段，但是方向并不是朝着摇滚什么的。传统三弦很不突出的两个方面，一是旋律感，二是节奏感，杨景行就在这两点上做功夫。首先当然是着重突出旋律的线条感，为了达到这个目的，自然就必须也在节奏上花力气。

不过杨景行就算有天大的本事也改变不了乐器本身的优点或者缺点，为了不让三弦独特的味道会在整首曲子中显得格格不入，就必须从方方面面着手加工，衬托或者掩饰，对比或者配合，这一段中基本上每件乐器都给三弦当了一会二号。

总之是值得分析的东西很多，不过先让何沛媛弹一遍再说。

何沛媛和柴丽甜王蕊一样，不用看谱子，稍微检查了一下紧急戴上的义甲后就开始。一开始，所有人就能听出和猜想中完全不同的感觉了。没有传统常见的快速拨弹，杨景行选择了用三弦洪亮粗犷的声音去表现柔和优美的旋律！

如果让陶萌来听，肯定会觉得很奇怪，和根深蒂固的印象很冲突，就像看见动作肌肉男星去演贾宝玉！为了不至于太恶搞，只有在演技上下功夫了，比如得学会那种恶心死人的眼神，让人觉得贾宝玉其实也可以很强壮的。

当然，这比登天还难！所以当初修谱子的时候，贺宏垂和龚晓玲提建议最少的就是三弦这部分，只有齐清诺初生牛犊不怕虎敢和杨景行商讨。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页