许多事情，老尤和苏清石想到了一起，他这次带回的，正是一盏吊灯。

从光度来说，这是一盏适用于卧室的小吊灯，最大直径仅有十五公分，其轮廓有点像一个花鼓，那种绑在腰上左右都可以敲击的花鼓。

形状之外，让苏清石更为注目的是它的材质，时下南镇诸如花鱼灯、牡丹灯、龙凤灯以及很多叫不出名字的灯饰，统一叫做“花灯”，不像是花团锦簇的花，更像是五花八门的花。

之所以这么粗暴的归类，其实只为了对应另外一种灯，那就是铜灯。

此时出现在面前的这盏灯，就是一盏铜灯，吊链之下是一枚铜制陀螺状的装饰，往下便是灯头。玻璃罩由上下两部分组成，都以铜条为骨架，其间嵌着五块弧形玻璃，中间有一圈铜制的“腰线”，由此可以把上下分离。

铜灯有很多优势，稳定性极强，且透着一种古雅之感，无论中式欧式，把铜运用在灯饰上，已有千年历史。

苏清石反复端详，这盏灯结构精致、气质优雅，单以本体而论挑不出毛病，但若置于一个环境中，显得太小了些。

当然它并非不可用，适配于二十多平米的空间，比如家庭卧室、酒店单间，但和苏清石内心对吊灯的愿景还是差了很多。

老尤和常宝河都觉得这盏灯可以量产，铜铸比铁铸更容易，一体式铸造骨架不是难事。而且相比花鱼灯少了两道工序，以铜灯的安全性，送审方面也不需要担忧。

苏清石对此没有异议，不管怎么说，如此一来雷石灯饰的吊灯之路也算走出了第一步。

至于组合吊灯，那毕竟是一件更复杂的事，莫说远在滩里的雷石灯饰，即便放眼整个南镇，至多也不过是在单体吊灯上做做文章。

还是先有单体再想组合的事吧，不过再是复杂，组合也是单体的组合。苏清石这般思量的时候，忽然眉间一烁，不知是哪里来的提点，突然间他把这盏花鼓灯调转过来！

之前平整的底部变作灯的顶端，垂落的灯头变成了向上发光，且由此一来，花鼓灯更大的玻璃罩，像煤油灯的大肚子倒置起来。

苏清石双目凝定，“老尤，灯还是这盏灯，你说我们可不可以做一个铜制结构的灯台，在这上面，把这花鼓灯多点上几盏？”

陡然之间，老尤便搓出一支烟来。

在苏清石把花鼓灯调过来的一瞬间，便给了老尤莫大的灵醒。人们之所以不愿涉足组合式吊灯，都觉得很难做到那种浑然一体的仿制，怕被传成画虎不成反类犬。况且壁灯是南镇人的禁脔，声名也是由壁灯得来，为了守住这方声名，吊灯只是得做且做。

苏清石的话倏然让人拆解来看，如果我们可以创造出一种结构，在此之上把“灯群”置入，这般分而制之，是不是组合的要义就在这里，而很多人一直陷入某种误区呢？

通俗点说，鱼始终是那条鱼、那几条鱼，但用唐代的三彩盛，还是宋代的青花盛，会否就是截然不同的美味呢？

深想下来，一切似乎没那么不可碰触。

蓝色的烟雾像绸带一样，浮过老尤的鼻梁与额头，几许迷蒙之间，他的眼中透着一种“悠远的炯然”。

……

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