跃动的渐强音符----踏歌行新版观后作者：peace（爬爬）

旧版的踏歌行，我是作为一篇小品文而读的，其时网上男女错位之文横行，矫柔造作之态狼籍，大多数说穿了，男人装女人而已，偏硬要扯着嗓子大喊“人妖不是我的错”，一边媚眼横飞作发嗲状，实在恶心煞人。当时的踏歌行于我，便如氟派酸之于腹泻者，开塞露之于便密人士，挽狂澜于即倒，扶大厦于将倾，一扫胸中烦闷。

然而诚如作者所说，踏歌行只是第一部练笔之作，其间硬伤软肋不可谓不多，而后半部中，方拓俨然跳出三界外，不在五行中，妖魔修仙呼之欲出，角色分配轻重不一，让我险以为是看到了踏歌行的续集之续集，外传之外传，此时的掩卷叹息，又有了另一层含义。

幸而，厌恶一样东西，可以有无数的缘故，而喜欢，只要一个理由就足够了。翩然不羁的方拓我固然喜欢，更钦佩的却是作者敢于大刀阔斧进行修改的勇气，毕竟，能把刚生的孩子立马推进手术室整容的母亲并不多见（笑）于是，才有了浴火重生后羽翼丰满的新版踏歌行。

旧版的踏歌行仿佛一本日记，林林总总地详细，虽说不乏**，但这**俨然一列正玄波，虽有坚持不懈的韧性，却无一飞冲天的气概，而方拓的被虐，可谓一虐未平，一虐又起，惨则惨矣，却没有如今一虐到底的令人唏嘘。说底，长久持续的折磨远没有一次极至的痛苦来得有冲击力，（尽管前者更压抑些）所以罗密欧和朱丽叶死了，梁山伯和祝英台死了，因为若是活着，时间会冲淡一切。。。。。。新版踏歌行删区了一些冗余的情节，增加了一些伏笔，蓄势而发，结构严谨，可以看出作者在架构把握上的长足进步，从这个意义上来说，做为草稿，旧版踏歌行也是功不可没的。

和踏歌行的许多读者一样，我也很喜欢方拓这个人物，不是因为他的豪放，更不是因为她的美丽。说到这里，就要谈到虐拓的问题，就我而言，方拓完全是咎由自取，怨不得旁人。他的不幸遭遇，只因为三个字放不下。原本的踏歌公子何等风光，何等潇洒，却被妇道的枷锁束缚，一次次走进祠堂，一步步迈入深渊，他口口声声说不在乎世人的眼光，却忍不住的感到寂寞，他一再说自己是男人，却从不敢向方俊挑明一切，只因为他放不下兄弟的情，放不下长辈的恩，只因为他受不了孤独。但是，谁又能忍受孤独？？？方拓的不幸还在于他的心里藏了一个人：兰若冰。他的内心深处始终认为自己窃取了兰若冰的身体，这种负疚成为他来到这个世界的原罪，让他凡事都要从兰若冰的角度去想，他继承的，不止兰若冰的身体，也包括她所有的责任。即便最后将死之时，仍不忘还兰若冰一个清白。所以，方拓的不幸是一种必然的真实，这也是我喜欢这个角色的原因：丰满，并且真实

妒者的怨念是可怕的，远远超过那些所谓的幕后阴谋集团，后者至少还有利可图，也就有商量的余地，而前者正如苏婉的表现，到这个份上，但求损人，不求利己，偏执的憎恨成为她情感世界里唯一的光，和方拓相比，恐怕她才是真正疯狂的人吧。然而苏婉也是受害者，五年同床异梦的痛苦早已把她割得支离破碎，又何堪忍受方拓出现后柳长风旧情复燃的致命一击。所以，苏婉或许可怕，柳长风则一定可怖、方拓可以用憎恨去防备苏婉，却有什么能用来面对失去了妻儿的柳长风？（由爱故生怖，如果卜兄要继续虐拓的话，柳长风或许是不错的boss人选，恶趣味，嘿嘿）

综上，新版的踏歌行无论是结构上，还是人物刻画上，皆有士别三日之感，更无论作为招牌的诗词。但奇文既已共欣赏，疑意不妨相与析，踏歌行的场景，常以一种飘飞的思绪作为结束，或蕴于言，或蕴于行，或蕴于景（直接体现就是。。。。。：p）这一点来说，很有踏歌而行，渺然而逝的意味，但可能是我个人喜好的问题，看到“。。。。”出现的多了，就有一种“作者在偷工减料”的感觉。而结构上，方拓“身死”无疑是踏歌行至今最大的一个**，甚至令我觉得“踏歌行就这样结束也未尝不可”，但既然金大侠的小龙女也抵不过舆论死而复生，卜兄的方拓有哪有免俗的道理，问题在于如果要接着写下去，如何避免出现故事结构不平衡而头重脚轻的状况（神雕给我的感觉一直是三本和一本），不过相信卜兄对后面的剧情有自己的把握，这也是接下来的故事为我所期待的原因。

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