哈维意外地看着丹尼尔，脑子里自动将一些事情连成了一条线。

《希腊婚礼》的院线会、东方影院的映后见会面、《钢琴师》特别放映会。

“DD影业要做电影院？”

“不，DD是守法的制片厂，我们不可能违反法律，这只是我个人的一点新投资，怎么样？”

“不怎么样，电影院可不是什么朝阳产业。”

哈维显而易见地表示出对丹尼尔新投资的不认可，这也没错，美国的屏幕总数这些年变化不大，甚至是未来的十数年内也没什么特别大的进步，简单地说，这个市场已经饱和了，人口不增加，屏幕数就没法增加。

不过丹尼尔并不认可这一点，“虽然我不知道为什么我要开始谈论这个话题，但是简单聊聊也没什么不好的。哈维，你还记得两年前，迪士尼制作的那部《幻想曲2000》么？IMAX长片，尽管它表现不佳，但是更大屏幕，更清晰的画质，是一个不错的方向。数字化、还有3D，它们之间产生奇妙火花对于未来的观影模式，会产生很大的影响，我认为现在接触一下没有坏处。更何况，无论是我，还是这家影院的老板库珀先生都没有成为院线巨头的打算，我们只是希望在这一领域有一些作为和发言权。”

对于日本或者美国来说，3D电影的真正诞生已经有数十年的时间，算不上什么新鲜玩意，但是受限于胶片电影、播放设备的限制，3D电影一直也没能成为主流。而随着电影行业经过数十年的发展，欧洲、北美这些地区的观众对电影的鉴赏力更高一些，所以对于刺激性更强的3D电影，始终没那么热衷。

而提及这个概念，就不得不提詹姆斯.卡梅隆后来的超级大作《阿凡达》，这部每轮没法的3D大片让这个概念在北美火了几年，才迅速降温。2D影片的丰富、质感依旧是影迷们最注重的特性。

IMAX真正意义上开始发展，则就是从《幻想曲2000》开始的，第一部IMAX动画长片，时间还很短。

在丹尼尔来看，从地域上划分，北美和欧洲更适合数字化2D，中国和新兴国家对IMAX 3D兴致盎然；而从题材上说，文艺片当然更适合2D，而特效大片毫无疑问在3D和IMAX屏幕上更加过瘾。作为一家制片商，而且手上拥有维塔数码这样的特效工作室，丹尼尔试图推动这一趋势的发展，是理所当然的。

而且，丹尼尔也并不是希望单纯做院线。

这么多年，三大院线把持了40%以上的银幕数，新势力的加入只会让这个已经饱和的市场血流成河，两败俱伤。

在他决定注资进入东方影院的时候，他和埃克森描述的是把东方影院做成一个电影互动中心的概念。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共3页