许愿的烦躁不是因为宁昊想要保一条，其实是他自己有点儿迷茫。许愿现在的表演方式严格意义上来说还是表现派，他根本没有去塑造什么生活情境，也没有带入角色，他是靠着在副本里一遍又一遍地练习来演戏的。

说白了还是模仿，不同的是许愿之前模仿的是高勇，高勇的形象和宁昊预设地不符，所以宁昊觉得别扭。现在许愿模仿的是自己按照宁昊的要求设计出来的潘肖，和宁昊心里的形象对上了，所以拍起来很顺利。

这不是许愿想要的结果，他还是想走方法派的路子。其实许愿看不上表现派的原因很简单，因为表现派相对而言比较简单，走这个路子的演员又多，所以他才看不上。

正好黄博要去拍《倔强萝卜》，宁昊要集中拍摄他的戏份，这也给了许愿一个机会。许愿找到宁昊，让他先拍黄博的其他戏份，把自己和黄博的对手戏往后排，他要再构建一下潘肖这个角色的生活情境。

宁昊当然同意，演员愿意研究角色，他没有理由拒绝。实在不行，就按照之前的状态演呗，他又没损失。

好在许愿只需要构建潘肖进入无人区以后的情境就可以了。作为无人区里唯一一个穿西装的人，潘肖是与这里格格不入的闯入者。

在遇到危机时，潘肖尝试用在城市里屡试不爽的手段解决问题，换来的却是粗暴无情的巴掌和酒瓶。这时他才发现法律无法制约在无人区里讨生活的人，这些人根本不跟他讲道理。两个人就会理所当然地欺负你一个人；加油可以，必须捆绑销售，不然就去400公里以外的加油站。

潘肖平时竭力维护的形象土崩瓦解了。他的西服脏了，他的身体受到重创，他的心理防线也逐渐崩溃。

当潘肖发觉自己苦心想要毁灭的证据即将被卡车司机揭穿时，他疯狂了。这也让他所剩无几的文明形象彻底消失，取而代之的则是动物本能。潘肖像是一条疯狗一样，死死地咬住卡车司机的手。

而舞女的出现，又代表着潘肖人性的回归。当舞女发现“尸体”时，潘肖没有像是无人区里的其他人一样把她灭口。

潘肖残存的人性·感动了舞女，舞女也回报了他，在潘肖即将被老大灭口的时候，是舞女拿出自己所有的钱想要救潘肖一命，见老大拿了钱又不想放过潘肖，舞女用自己的聪明才智救了潘肖。

这也是潘肖再次找回人性的契机，所以潘肖才会不顾一切地去救舞女，才有了最后在二道河子的大决战。

潘肖在《无人区》里一共有两次性格转变，他先从人变成“动物”，又从“动物”变成了人。所以许愿现在要做的就是先给自己构建一个“动物”的生活情境，具体表现在他开始不那么在意自己的形象了，早上起来也不叠被，吃饭的时候也不再刻意吃素，而是专盯着肉吃。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页