汪玉这时问道，“徐总，那剧本怎么办？你刚才说不需要专业的编剧去写剧本，那剧本谁来写？”

徐元翔眼睛一亮，看来汪玉也对他的观点很感兴趣嘛，“汪少，你知道《纸牌屋》吗？”

“奈飞的美剧？”

“对。”徐元翔打了个响指，“这部美剧全程都是通过大数据来拍摄的。”

“大数据拍摄的？怎么说？”

徐元翔对汪玉的捧哏很满意，“奈飞通过调查客户的喜好，比如说客户经常看什么类型的电影电视剧？对哪些明星感兴趣？每次的观影时长等等吧，推算出市场上需要一部和政治有关的权谋剧。然后就选中了《纸牌屋》，并且通过调查选择和大卫芬奇合作，主演找了凯文史派西。”

徐元翔谈兴正浓，“至于汪少提到的剧本问题我也有考虑，比如现在我们手上有一部《三生三世十里桃花》的电影改编权。这本小说就是通过大数据筛选出来，现在网上最火的。然后我打算找这本小说贴吧的吧主，还有原作者，当然也包括这本小说的一些同人作者。把他们召集到一起，我们假设就选出来十个人。”

汪玉有些惊讶，“让他们来写剧本？贴吧吧主也能写剧本？”

“汪少稍安毋躁，容我把话说完。”徐元翔有些不高兴，但没有发作，“我不要求他们写剧本，只让他们来写故事。每人根据小说写一个故事，然后像杀人游戏一样逐个淘汰，最后留下一个最好的。我再拿着这个故事去找专业的编剧，让他们帮忙改好，这才是一个IP正确的开发流程。最后就是拍摄了，还是通过大数据来选择，观众最喜欢哪个导演，我们就去砸哪个导演，最喜欢哪个明星，我们就去砸哪个明星。”

许愿已经听不下去了，这个徐元翔完全是在胡说八道嘛。

是《纸牌屋》的成功宣传了大数据，而不是大数据造就了《纸牌屋》。大数据只是奈飞在宣传《纸牌屋》过程中使用的噱头。

《纸牌屋》从立项到拍摄都没用过大数据，甚至都不是奈飞发现的。2009年的时候一家叫MRC的独立制片公司想要进军电视圈，他们的想法很简单，搞一个好剧本，然后用电影导演去拍电视剧，弄一部制作精良，并具有轰动效应的电视剧出来，好能打响公司的名气。

就在一次日常的内部会议上，一名实习生推荐了一部1990年播出的英剧《纸牌屋》。后来MRC的创始人之一莫迪在飞机上闲着无聊看了一集，立刻决定出手拿下版权。

然后MRC找到了CAA，签了一个打包协议。CAA按照MRC的要求推荐了导演大卫·芬奇、编剧埃里克·罗斯和主演凯文·史派西，这三位都是CAA的签约客户。

组成了《纸牌屋》的核心团队之后，莫迪联系了HBO、Showtime和AMC，为了多一种选择，莫迪同样联系了奈飞。

彼时奈飞的处境非常艰难，他们想要搞自制剧，但无奈手里资源着实有限。仅仅是电视剧方面，五大传媒集团下属的制片公司就占据了80%以上的市场份额。而五大集团对奈飞这种流媒体平台非常抵触，所以奈飞的自制剧一直没有好剧本。

可以说《纸牌屋》是奈飞当时能够接触到最合适的剧本和团队了。奈飞随即就开出了投资1亿美金，不用试播一次性定制两季，制作团队可以保有最终剪辑权等非常优厚的条件。

所以《纸牌屋》的成功跟大数据根本就没什么关系。

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