这就是找小孩子演戏的麻烦之处,他们没有经过训练,演戏全凭天赋。虽然荣紫衫演过不少角色,可在真正的演员眼里,演技还是非常稚嫩。
商业电影还好说,对演技要求不那么严格,能哭能笑再加上听话就足够了。可文艺电影就不一样了,尤其还是祥太这种情绪转变比较大的角色。
一般文艺电影选素人演员的时候,都是尽量去找贴近角色的人,他们根本不用演,做自己就行了。就像《十七岁的单车》里面的小贵和小坚,还有《指间的重量》里的大雨,就是演《一一》的那个小朋友,他自己在学校里就被人欺负过,所以才能更好地代入大雨这个角色。
对于荣紫衫来说,祥太重塑性格的部分没有难度,也比较符合他从小接受的教育,算是本色出演。
难点在于前半部分,把偷东西当成理所当然的事儿,这种体验荣紫衫可没有,他只能摸索着去演。
吴钢让荣紫衫先回去,等荣紫衫走远,吴钢才看向许愿,“要不让紫衫试试冯元征的路子?”
“这条路国内可就冯老师一个人走通了,其他人都差点儿意思,我怕紫衫把这个当捷径。”
吴钢看了一眼荣紫衫的背影,语气坚定,“紫衫这孩子态度很端正,对表演也很有兴趣,应该不会这样。”
顿了顿,吴钢点上一根烟,“紫衫的天赋不太好,比较适合走表现派的路子。”
许愿当然明白吴钢的意思,吴钢、何兵和冯元征被称为人艺三巨头,吴钢和何兵可以算作方法派演员,而冯元征则是标准的表现派。
当年冯元征和女朋友分手,为了逃避现实,跑去德国和梅尔辛学习格洛托夫斯基的表演流派,其实就是表现派。
后来冯元征回国,出演了《不要和陌生人说话》,算是牛刀小试,把一个家暴男演的入木三分,出神入化。
冯元征可没有这种家暴经历,他用的方法就是模仿。当然国内比较知名的表现派也不只是冯元征一人,像张国粒和丹丹也可以算作是表现派的一员。其实这点许愿也熟悉,他一开始演戏也是用的模仿这招,后来许愿逐渐向方法派靠拢,也讲究真听、真看、真感受去了……
不过表现派确实可以看作是表演的“捷径”,不管从事什么行业,模仿都是最快上手的诀窍。
许愿担心的是荣紫衫太小,如果现在就掌握了这个诀窍,怕对他以后的演艺生涯造成影响。不过吴钢说得也有道理,荣紫衫的表演天赋确实不高。
“还是让紫衫自己决定吧,实在不行就慢慢磨,总能拍好。”
吴钢点点头没有说话,沉默了一会儿,他把烟头掐灭,“那我去和紫衫聊聊吧。”
“拜托吴老师了。”
……
荣紫衫很轻易就接受了吴钢的建议,吴钢毕竟和冯元征关系很好,对表现派也很了解,他没有直接给荣紫衫设计角色,而是引导荣紫衫自己去构建心目中的祥太。
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