“那去联系那些签约作家吧，就说咱们要弄个关于八零后作家的征文，让他们谈谈对八零后作家的看法。”孙云晓沉吟片刻说道。

“好，文坛出现新人是好事儿，但是老前辈们也要督促他们不要把路走歪了。”老编辑懂孙云晓的意思，直接拉人帮他说话有些不好意思，而将矛盾转移到新一代作家和老前辈们的矛盾上就方便多了。

“哼，他们还说不上是进入文坛。”连作协都没有加入也能叫进入文坛？没编制也能叫作家？不过是糊弄一些不懂事的孩子罢了。

陈俞安这篇文章很不客气，看他不顺眼的老前辈肯定有很多，而且《三重门》的热销也让很多作家为之不忿，一个八零后的毛头小子写出来不知所谓的小说就能卖两百万册？

再看看自己呕心沥血、数易其稿的大作，还摆在书店最角落的位置落灰呢？现在年轻人的文学鉴赏力真是越来越差了，这种情况必须改变。

所以老编辑一个电话打过去，和这些老一辈的作家们一拍即合，批评陈俞安和韩涵等人的文章如同雪片一样向各大媒体飞去。

陈俞安掀起的这场风波正在不断发酵扩大，许多媒体都在琢磨着如何掺和到这场争论之中，现在收到了这么多的稿件自然是大喜过望，再看看稿件的署名，有不少都是成名已久的老作家，于是毫不犹豫地选择了刊登。

很快，第一批驳斥陈俞安的文章就刊登出来，出现在了各种媒体上。

“最近有朋友和我说起八零后作家的问题，我抽时间找了些作品看了看，比如韩涵的《三重门》，比如前些日子闹得风风扬扬的杨威利.......”

“从文学的角度来看，80后写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的票友写作，所谓票友是个借用词，用来说明80后这批写手实际上不能看作真正的作家，而主要是文学创作的爱好者；他们现在爱好写作，所以就来写作，将来怎样还很难讲，因为他们现在大多数人还是学生，以后毕业了是不是还会坚持写作，还会热爱文学，那就不一定了，至少目前还是未知数。”

“他们的作品在文字上偶有可取之处，但是在思想性上距离真正的文学还差得很远，去他们迁就商业化的取向，那无疑既是一种悲哀，又是一种放弃。”

“出现这种问题的根子在文化环境，而如何改善社会环境和改良文化氛围，则是真正有良知的作家该考虑的问题，该承担的责任......”

诸如此类的观点出现在各种报刊杂志上，将八零后作家驳斥地一无是处；而不少为孙云晓解释、驳斥陈俞安的文章也夹杂在这些文章里发了出来。

这场风波就这样从陈俞安和孙云晓的个人交锋，变成了老一辈作家和八零后作家的集体战争。

榕树下的讨论区里，几乎天天都在关注这场风波，许多人都在酝酿着自己的文章，准备对他们进行反驳。