就在今年的上半年，“游客”登陆蔚海电影节，“电影手册”的资深影评人贺韶光曾经说过：

“大师气象”。

得益于这句评论的肯定，陆潜在行业内部赢得了一大票全新关注，整个期许和定位都发生了变化。

大师？如此年轻的大师？而且才仅仅拍摄制作了屈指可数的几部作品？确定吗？真的有那么出色？

但是，质疑归质疑，“游客”依旧取得了出色的成绩从票房到赞誉，全部都是如此，那么这次的“爱人”呢？

“非常大胆也非常有趣的一次尝试，特别是在游客这部作品之后。”

“可以看得出来，陆潜清楚地知道自己正在做什么，并不是迷茫，也不是困惑，而是朝着自己艺术创作目标的一次前进。”

贺韶光毫无疑问地再次撰写了一篇评论洋洋洒洒的三千字，毫不掩饰自己对陆潜的期待和关注。

“当然，我们可以讨论系列电影的主题，这无疑是非常具有野心的一次创作。”

“同样将目光聚焦在婚姻，却又以两个截然不同的故事切入主题，可以看成是一次拓展也是一次延伸。”

“游客，陆潜尝试探讨，婚姻里是否存在问题，而这种问题与社会结构又是否紧密相连？”

“爱人，陆潜尝试探讨，婚姻本身的问题，这种契约形式的相处模式，将彼此身上的缺点和黑暗释放出来，谎言与欺骗、控制与对抗，最终演变成为两个人之间的谋划与较量。”

“某种程度来说，这是一次主题的深入探讨，更深层次地探讨婚姻但爱人更多将焦点放在两个棱角分明的角色身上，镜头完全凝聚在他们的碰撞之上，无形之中限制了主题的上升，但这真的是退步吗？”

“不见得。”

其他影评人能够看出来的东西，贺韶光自然也不例外，但他的观点稍稍不同。

“比起电影主题来说，我更希望讨论看看电影本身：陆潜到底是如何呈现两个角色在婚姻里迷失自己又自救求生的？”

贺韶光专门深入探讨陆潜的电影语言：

构图、运镜、灯光、音效、配乐等等。

在贺韶光看来，

“每一帧都隐藏着陆潜对角色对故事对主题的理解，构建出一种庞大的强劲的漩涡力量，将观众吸入其中，最终带来一种无与伦比的观影体验。”

“作为导演，陆潜难道看不出来剧本的戏剧冲突已经抢走主题核心的力量吗？”

“不，陆潜当然看出来了。”

“最终电影成品，是一种选择。因为陆潜选择用这样的视听语言构建出一个婚姻的牢笼，将我们困在其中。”

“凝聚在两个角色身上的镜头，是一个放大镜，乃至于显微镜，展现那些因为婚姻束缚而扭曲的自我。不仅仅是猎奇同时还是一次试验一次探索一次突破，漫天飞舞的血浆，本质来说就是井喷的爆米花。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页