果然是一幅画，不过何仁越看越吃惊，看到最后，何仁的眼睛都瞪圆了，因为这也是一幅不应该出现在这里的画。

画是一幅普通的山水画，天高气爽，峰青树荒，山峦雄峻，别看笔墨不多，但意境颇为深远，一看就是名家所作。

让何仁惊讶的是上面的落款——“洪谷子”。

有这个称号，又能把山水画画到如此境界的，就只有一个人，被称为北方山水画派之祖，五代后梁画家，荆浩。

荆浩对中国山水画的发展作出过重要贡献，将唐代出现的“水晕墨章”画法进一步推向成熟。

他觉得李思训大亏墨彩；吴道子笔胜于像，亦恨无墨；项容用墨独得玄门，用笔全无其骨；只有张璪笔墨积微，真思卓然，不贵五彩，能得到他的认可。

这可不是荆浩吹牛逼，人家是有真功夫的，他确实按照自己的研究，博采众长，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”，是古代山水画理论中的经典之作，影响了无数画家。

历代评论家对荆浩的艺术成就极为推崇，北宋沈括《图画歌》写道：“画中最妙言山水，摩诘峰峦两面起。李成笔夺造化工，荆浩开图论千里。”

宋代米芾将荆浩的作品视若珍宝，元代汤垕在《画鉴》中称荆浩为“唐末之冠”……

最主要的是荆浩传世作品极少，能确定的只有一幅《匡庐图》，藏在台北故宫博物院。

至于美国纳尔逊美术馆收藏的《雪景山水》、日本大阪市立美术馆收藏的《江山瑞霭图》、湾湾故宫博物院收藏的《渔乐图》等，真伪都存在争议。

而且眼前这幅画，还没有在历代绘画史籍和著录书中出现过，所以何仁才觉得惊讶。

没见过，就无法通过这一点辨别真伪，何仁还真有点犯难。

陈铮和徐青杰显然没听说过荆浩的名字，这倒是不怪他们，毕竟荆浩传世作品太少，生活的年代距离现在也太远，不认识也正常。

“这个洪谷子，很有名吗？”

“很有名。”

何仁把荆浩的基本情况介绍了一遍，补充道，“荆浩的画，民间没有任何交易记录，不过从仿作上来看……仿得比较好的也能卖几百万。”

“这么牛逼？”

陈铮和徐青杰的表情都变了，看向台上绢本画的目光也变得炽热。

何仁连忙给两人降温，“但是也无法证明真伪，只凭一个款识和钤印没用。”

陈铮指着后面一排鉴藏印和珍藏印，“这么多人盖章，应该是真迹吧？”

“不见得。”何仁眉头紧皱，“刚才我就说过了，荆浩是开山立派的宗师，他的画即便是在古代也颇为珍贵，自然也有很多人临摹。而荆浩一生画作不算太多，记载中也就五十余幅，如果是临摹得比较好的画，也有收藏价值。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页