而往往被人看破，多在新臆造上出问题。

但是书画这玩意跟其他门类的古董不太一样的地方在于，每一件都是孤立的。

几乎很少出现两幅一模一样的书画作品。

而瓷器金石之类的古董，一模一样的东西却很是正常。

所以，书画临摹多多少少都要臆造一部分进去。

最多的臆造手法就是拼接，把被临摹画家很多流传于世的画中的元素组合起来，尽量不露出新造的破绽。

而眼前兰若烟临的这幅画自然少不了拼接，但是她的拼接是高级的，不是简简单单把存世的三幅赤壁图上的元素组合进来。

而是，故意改变绘画风格，一样的元素，却用仇英晚年的笔重新画出来。

这，便是高级！

材料到代！

技艺到位！

时间线也毫无破绽！

那这幅画就是绝品之作！

当然，这幅画如果按严格标准来说，尚且距离绝品还有一丝丝距离。

其实，这也是兰若烟的短板所在。

那就是做旧，狭义的做旧。

刚刚说过，纸上的霉点有点虚了，这是一个小破绽。

虽然一般人看不出来，但不能排除万一碰到一个做旧师呢？

而这点破绽，对于真正经验丰富的做旧师来说，那就是突破口了。

所以，后续我还得咬一咬这霉点。

这幅画当然可以乱真，但是，却有个致命的缺点。

“九爷，仇英的《赤壁图》想必您是知道的，现存世三幅，单博物馆就被藏了两幅。所以，仇英的赤壁图早就被人研究的十分透彻。而且，这赤壁图画面简洁空灵，并不复杂。因此，为了确保不留破绽，我没有在画上留后门。”

留后门，就是留标记。

就如同我梅溪货很多都会在不经意的地方留下梅花标记一样，他柳桥货自然也是一样。

目的其实很简单，就是要让自己人能够认识。

所以，我一听这话，不禁眉头就皱了起来。

兰若烟这话说的很实在，这画被人研究的太透彻了，不敢在上面留后门。

但实际上我是听得出来，其实为她自己不够自信的缘故。

没有后门，那就意味着，我这画无论卖给谁，人家拿去了也都能直接当真的去卖了。

我要想跟之前一样，出手后立马再来个短视频揭露假货，就行不通了。

没有明显的破绽，你说这玩意是假的，赝品的，没人信。

而且，短视频又不是权威。

反过来，人家找几位权威反证一下，说这幅画一切都到代，绝对的真品。

那我发的那个短视频，反而还成了给人家宣传的手段了。

所以，我一时不禁头痛起来。

这幅画临的是好，价值也高，绝对可以拿出去再敲EAAA一把了。

但，我这结不了尾啊！

人家EAAA转手一卖，说不定还大赚了一笔。

我这不是敲他，而是在帮他呢！

兰氏兄妹带过来一幅几近绝品的画作过来，那他们的任务便完成了。

虽然，留下一个十分头痛的问题给我，但这是我要解决的，他们帮不上忙。

所以，他们没有在金陵停留，又匆匆驱车返回洛城去了。

而我这边送走兰氏兄妹，便又打电话回梅溪，问三伯钧瓷如何了。

三伯说已经出窑，效果不错。

但是做旧处理还需些时日，急不得。

而且三伯很是坚持，绝对不肯赶工出货。

这不是工艺品，也不是博物院的展览品。

这是梅溪货，必须得达到梅溪品质。

三伯说该出的时候一定会出，但是达不到标准绝对不出。

我想一想， 便也不再催促。

因为，手上这幅柳桥货本就让我十分头痛。

我是一边重新处理这幅《又赤壁图》上的霉点，一边在想着要如何将这幅画卖出去后，进行反转呢？

可是小武一句话不禁让我茅塞顿开。

他说，“小九爷，损人利己的事，为何一定要反转呢？”