这画，属于典型的傅抱石山水。

但是，给我的感觉就是太典型了。

也许你看到这里，会觉得我神经大条，典型还不好呢？

不是这个意思。

在古董行里，收东西一怕太稀奇偏门的，二怕太典型的。

典型过头了，让人害怕！

而在我们做旧这一行里，高手是不会做出过分典型的东西的。

因为这样就会太刻意了。

但是呢，做旧的东西越是想要做好，越是想要做的像，如果手艺到了很高水平，但是又未达巅峰的时候，往往结果就是过于典型。

回到这幅画，给我的感觉就是过于典型。

此幅画中“抱石皴”虽然看上去十分酣畅旷达，但却有点拥挤了，就是过了。

而我一旦有了怀疑的想法，不禁就仔细研究起来。

我拿出高倍放大镜对着画照了上去。

我只是稍微移动了几下放大镜，心中不禁就有点小吃惊了。

画，是赝品无疑。

但是让我吃惊的是，这幅画竟然跟之前那幅傅抱石的《秋林行车图》一个画师画出来的。

为什么这么说呢？

因为这两幅画，浓墨里藏着相同的用笔特点。

还有，这幅画虽然没有装裱，但是用的纸跟上一幅一样，都是贵州皮纸。

而且，都是近年来新做的纸，经过做旧处理的。

其实，我都敢断定，这两幅画用的甚至都是同一批纸。

还有，眼前这幅画级别上明显要比先前那幅《秋林行车图》要高。

如果《秋林行车图》能算得上精品，那这幅差不多属于精品 了。

也就是说，跟我升级后的《秋林行车图》基本一个级别了。

也难怪，麦威廉没看出破绽呢！

这前后两幅画竟然出自同一个画师，或者说同一个做旧团队之手。

前面那幅画是苏古雅集的老鉴定师仁叔收的，后来他交待，是他被荣家收买了，故意坑的苏家。

那这幅，是不是也是荣正道搞的鬼呢？

也难怪，我这梅苏一开业，竟然就有人主动送这么大件的货来了。

如果我梅苏当真收了这幅画，甚至还上了封面，一旦上拍，如果被荣正道安排人一揭老底，说这幅画是幅地摊货，再添油点加点醋一宣传。

那我这新开的梅苏就可以直接关门倒闭了。

藏古界，向来对新店新人要求都是极高的，没有任何容错可讲。

眼力不济，根本就不要在古董行里混。

所以，荣正道，厉害！

如果我给很多大藏家打招呼，让他们别去荣古斋参加拍卖会，这算阳谋，光明正大。

那么，现在，荣正道的反击，就算是阴谋了！

他跟我玩阴的！

我直接毫不客气的跟卖家廖先生说，这幅画是赝品。

廖先生自然十分不爽，说你会不会看啊，你是苏古雅集的梅九爷么？

麦威廉说，这位如假包换，真的是我们老板，梅九爷。

我也懒得跟这位扯来扯去，直接就指出了这幅画中不对的地方。

我不说画风之类很是主观的地方，我直接指出来，这画的用纸不到代，是最近十年内，贵州新产的皮纸。

这话一出，对方就反驳了，说贵州皮纸早就绝迹了，哪里还有。

其实，麦威廉也是这么想的，因为之前鉴定《秋林行车图》的时候，他就犯过这个错误。

但是我直接打开手机搜索到一则新闻，去年的新闻，说贵州皮纸非遗传承人确定了。

“这是去年才有的啊！十年前哪里有呢？”

“去年确定了非遗传承人，不就说明，这贵州皮纸的手艺其实一直都没有绝迹么。如果绝迹了，哪里还能有今天的传承人呢？其实，是外人不知道而已，这种纸一直都存在，只不过不是在公开市场上流通而已。”

我这话说的对方无言以对，也说的麦威廉是醍醐灌顶。