我们的关系，由是更好。大学毕业后，我的工作分配指标是归在文化部的，当年的北京电影制片厂属文化部直接领导的单位。我可以留在部里，也可以选择分配到北京电影制片厂--我毫不犹豫地选择了后者。一则是因为心理上排斥机关氛围，二则是因为喜欢看电影。当年我才二十**岁。我们这一代人，爱看电影的**比现在的年轻人强烈多了。在当年，中国青年人的精神享受内容少得可怜，看电影算是很高级的精神享受了。到了北影后，自然萌生过创作电影剧本的念头。但很快便意识到，要想实现心愿，那是“难于上青天”的。

北影几位资深的老编剧，尚且屡屡失败，哪儿轮得上我呢？于是一门心思写。即使哪篇被北影或其他电影制片厂相中了，自己也不想亲自改。

于是在我们北影，“老汉”成为“梁晓声”之“改编专家”。除了《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》是由长影的导演亲自改编的，后来几篇当年适合于改编成电影的，几乎皆完成于“老汉”笔下。

“老汉”出马，一个顶俩。基本的情况是，一稿定江山。推翻重来的事，从没发生过。

“老汉”改编我的之前，看得认真，想得也周到，然后约我一谈。我们那种原著和改编者之间的合作，默契到像是一个人的程度。相互之间的交流，也很少超过一个小时。

通常我一听完他的改编想法，往往根本无须补充什么，提醒什么，只说：好哇，老汉，就照你的想法改呗！

于是一个星期后，最多两个星期，我便见到了改编剧本。字迹工整，几无涂抹。

读后，我照例只一句话：满意，就这样了。不是不负责任的敷衍，是确实满意。如果是将要投拍的剧本，自然会再加一句：听听导演的吧。而到了导演那儿，往往也只不过这儿那儿小改几处罢了。以至于后来北影厂的刊物《电影创作》缺剧本了，主编就找到我或“老汉”的头上，交代任务：有没有合适的可改？如果有，尽快进行，等米下锅！

那真是相互愉快到极致的合作！半句也没争论过。

“老汉”总是特谦虚，每言是因为我的好改。而实际情况乃是--我的经他一改编，从内容的丰富性、人物形象的生动性到对话的个性化、时代气息的传达方方面面，都会有明显之提高。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页